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要切掉的籽料大水线 最后价值却提升几倍
2021-04-09238

瑕疵变废为宝的情况我们也讲过不少,但把水线利用好的却很少。今天我们就来看这个料:

 

这个料我们先模糊一下,我们重点看那条水线,一条很粗很明显的水线。

这是一个之前找玉雕师要切开的料,沿着那条明显的水线。但这位玉雕师看完这个料之后,却并没有同意要切,虽然水线很明显,但它也很有特点。

经过玉雕师的一番设计雕刻后就有了这件作品:这件作品名为水到渠成。一条水线成了点睛之笔,也成了这件作品的最大特色。

一个本来要切掉的水线,如今却变成了这件作品更有价值的地方。可以说可遇不可求的一件作品。

这就是瑕疵。看完这个料可能很多人会想,那我的料子瑕疵是不是也可以做成这样?价值能提升很多。

其实也并非如此,想要巧雕,想要瑕疵利用,还是要具备很多前提。

变废为宝要具备这些因素

 

瑕疵本身就是一种瑕疵,但如果这个瑕疵很有特点,它就变成了瑕不掩瑜。

想要瑕疵能够利用,一般得具备这几点情况。

要明显

 

很多人会感觉瑕疵越不明显越好,确实如此,对于普通的瑕疵来说,越不明显越好。但事物总有正反面,有时候瑕疵越明显反而越好。

 

就像我们开头看到的水线,它之所以可以利用,可以很好的巧雕,是因为它很明显,它比平常的水线要粗要更清晰。如此它才可以在作品中更好的体现。

再比如棉,我们知道棉也可以巧雕,就比如大家熟知的做成雪花。

和田玉里的棉,尤其是籽料的棉,往往都很小,就像这种:这种针尖棉其实就很难巧雕,它很不明显,所以只能在雕刻的过程中把它规避掉,或者直接保留。

所以可以巧雕的棉也一定要明显,而且要多,就像这种:这样的棉才更像雪花,也更容易巧雕,巧雕出来也更有效果。

所以,对于有些瑕疵,要么它尽可能的不明显,就比如针尖棉,一些玉质里面的细小的水线,而如果想要巧雕,就要越明显越好,只有明显,才能更好的利用它。

二、要分明

 

瑕疵利用的第二个要素,要分明。分明就是瑕疵与玉质本身要分开明显,就比如僵。

我们说死僵其实就是僵肉分明,就像这样:这样的僵是最好利用,也是效果最好的,用僵做一个巧雕,做出来的效果会特别好。

 

所以现在很多人看到这种僵肉分明的僵都感觉是个宝,而并不是把它当做瑕疵。而如果是那种玉肉与僵混合的情况,就比较难利用了。

 

再比如裂,如果一道裂很干脆利落,而且对玉质没有什么影响,那么它也是很好的巧雕素材。

一道裂就是大自然天然形成的一个线条,把这个线条利用在玉雕当中,就是一个点睛之笔。所以好的瑕疵要玉与瑕疵分明,在玉雕当中,很容易巧雕出彩。

三、要有特点

 

还有一种瑕疵,它没那么分明,而且很影响玉质,但同样可以利用,比如脏。

脏是一个统称,有很多种,比如我们说的火龙果。火龙果是一种严重的瑕疵,一般情况下都是要扔掉,但如果它很有特点,也可以利用,就像这种:

 

脏也可以巧雕的非常有特色,因为这些脏有一定的规律性。比如它像动物的皮毛,如此,脏也是可以利用的。

再比如我们可以利用脏本身的特点,就像这件作品:这个料本身可能就是一块要扔掉的废料,但经过这样一个巧雕,它也可以变为一个很有意思的作品。

 

这就是特点。特点可以有很多,关键是要有一双发现的眼睛,去发现它的美,然后根据它的特点去做合适的创作。

如此,瑕疵就不是瑕疵,而是一种宝贝了!

差料说的是玉质,而非瑕疵

 

对于和田玉,尤其是籽料,我们经常说差料,但其实大家要知道的一点是,差料说的是玉质,而非瑕疵。

并非一个料带有瑕疵它就是一个差料了。一般我们说的差料是这些:这些料的玉质都很差,料生、料干、料灰等等。玉质差的才是差料。

而带瑕疵的料并非完全就是差,很多上百万的料都有瑕疵,他们有水线、有僵、有棉等等。但它们的玉质好,依然是天价。

 

而且瑕疵其实有很多种处理的方法,最简单的,瑕疵可以去除。玉雕师在雕刻的过程中可以把这些瑕疵规避处理掉,而剩下的就是好的。

而如果瑕疵有特点,我们就可以利用瑕疵的特点,把它用在雕刻当中,给作品添彩。

还有一点,有些瑕疵的出现其实是说明了这个料相对更好,比如我们说的僵边出细肉,有些死僵料出细肉的概率很大。

 

再比如水线处有细肉,水线周围的玉质有时候也会比较细。

总之,有时候瑕疵是一个料的小毛病,我们把它去除就可以,有时候瑕疵是这个料的特点,我们把它利用好就非常有特色。有时候瑕疵也是帮我们分辨真正的最好方法。

 

这就是瑕疵,很多时候它与好坏无关,只是我们如何去运用它的问题。那么对于瑕疵,你是如何看待呢~

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